◎ポン・ジュノ
1969年9月14日、大韓民国出身ソウル在住。延正大学社会学科卒業後、1995年、16ミリ短編のインディペンデント映画『White Man』等を監督、シニョン青少年映画祭で奨励賞を受賞。その後数々の映画祭に招待され、その名を広める。2000年に劇場映画長編デビュー作となる『ほえる犬は噛まない』を発表。監督・脚本を務めた本作で高い評価を受け、一躍注目の存在となる。2003年には、実際の未解決事件を題材にした『殺人の追憶』を手掛け、大ヒットを記録。そして、2006年には『グエムル−漢江の怪物−』を発表し、同年のカンヌ映画祭などで絶賛された。2008年には初の海外監督作品『TOKYO！』に、ミシェル・ゴンドリー、レオス・カラックスと共に参加し、日本、韓国、米国を初めとして各国でヒットを記録した。次回作はフランスの同名漫画が原作となる『雪国列車』と明かしている。
| | ――本作では、キム・ヘジャさんを主役として起用していますが、60代の女優を主役にするのには勇気はいりませんでしたか？
「いや、全くいりませんでしたね。実際の年齢など意味を持ちません。むしろキム・ヘジャ先生がいなかったらこの映画は成立しませんでした。以前からキム・ヘジャ先生と一緒に映画を撮ってみたいと思っていました。彼女は韓国の「母親」を象徴する存在です。彼女を撮ることは、「母」をテーマにするということでした。」
――本作は「母」がテーマとなっていますが、監督自身のお母様とは本作についてお話されましたか？
「2004年からこの映画の構想を練っていたんですが、それから今現在まで母とは一切この映画に関して話していません（笑）。なので、母がこの映画についてどのように感じているか分かりませんね。」
――キム・ヘジャさん、ウォンビンさんと一緒に仕事をした感想はいかがでしたか？
「キム・ヘジャ先生は今までとは全く違う、破壊的で型破りな演技を見せてくれました。
息子役トジュンには母親を追い込むことができ、保護していないと何か事が起きてしまいそうなイメージを持った俳優に演じてもらいたかった。そのイメージを持ったのがウォンビンさんでした。そして実際ウォンビンさんにお会いして、目がとても純粋で、偶然にも母親役のキム・ヘジャ先生の目にとても似ていたんです。そのため多々彼の目をクローズアップするシーンや彼の目について触れるセリフを意図的に使用しました。二人は本当の親子のようでした。」
――キム・ヘジャさん演じる母親役には正式な名前がありませんが、それは監督の意図したことなのでしょうか？
「はい、意図的に名前を消しました。劇中のセリフで、息子以外の男性からもお母さんという名で呼ばれています。この役は母そのものであって欲しかったのです。母はすべて息子のために生きてきました。最後のバスの中のシーンで、あることをします。それが初めて自分のためにした行為だったのです。」
――本作では、キム・ヘジャさんのダンスで始まり、ダンスで終わっていますが、あのダンスにはどのような意味が含まれているのでしょうか？
「冒頭で唐突に始まったキム・ヘジャ先生のダンスを観た観客は、おそらく不気味に感じたはずです。冒頭でいきなりダンスのシーンを入れたのは、キム・ヘジャ先生の映画であることを伝えたかったのと、狂気を感じさせ、気が触れたような表現を撮りたかったためです。そのシーンは2004年から構想を練っていた時点でありました。最後のバスの中でのダンスのシーンは、韓国でよくある光景なんですが、母親の持つ情緒を描きたくて撮ったシーンなんです。バスの中ではキム・ヘジャ先生と同年代の女性達もダンスしていますが、彼女達も同じく母親にあたるわけです。ちなみに韓国では、目的地についてもバスの中でおばさん達がダンスに没頭して、バスから降りてこないというのがよくあります（笑）。」
――本作では親子を取り巻くのは、腐敗、退廃といった弱者が生きにくい社会でしたが、そういった社会的背景は現在の韓国の社会に通じるものはあるのでしょうか？
「弱者が生きにくい社会は、どの国も同じだと思います。社会そのものが弱者が生きにくいものです。ですが、少なくとも現在の韓国の社会は『殺人の追憶』で描いた社会よりも良くなったと思います。『グエムル−漢江の怪物−』では弱者同士が助け合いますが、本作では弱者同士が傷つけ合います。何よりそれがこの映画の残酷なところですね。」
公開情報
□2009年10月31日(土)より、シネマライズ、シネスイッチ銀座、新宿バルト9他全国ロードショー!!
LINK
□作品詳細『母なる証明 』
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□公式サイト
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